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宫崎骏动画电影的审美现代性  0首页 > 扩展阅读


对动画电影有所了解的大家都应该知道宫崎骏在动画电影上所取得的成就,他在动画史上的地位也无人取代的,宫崎骏动画电影将简单的动画赋予了更为深层的人文含义,其深沉厚重的主题在动画电影史上可谓前无古人。宫崎骏的动画电影中充满了对现实社会的反思与对人性的解刨,这一特征在文艺理论中可以归述为审美现代性。


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现代性是伴随着西方现代化的进程产生过程,他最早产生于启蒙时期,以“启蒙”、“理性”为核心,是近两百年来引领整个西方文明进入现代文明高峰的文化工程,是人类社会现代化进程的必然产物,也是科学技术和现代化进程的结果,文学创作无疑受到了现代性的影响和冲击,通俗的说现代性可以被简单的理解为工业社会的典型状态,随着现代化进程的不断推动,二十世纪以来现代性的理想普遍受到社会大众的质疑,在工业化的不断推进过程中会衍生出一系列人们所关注的焦点问题,并逐渐表现在文学创作中。而审美现代性做为审美活动是对现代性的回应,他以主题和个性为核心,对工业社会不断发展而引起的一些现实和观念的反思和批判。


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而审美现代性是被公认的能给人的现代性理论的两个层次之一,社会现代性和审美现代性共同构筑了现代性的自我反思,实质上是通过反思人的主体价值,弘扬人的审美感性,从未对社会性构成逆反与纠偏,在宫崎骏动画电影中,审美现代性成为其主要的文化诉求,在电影的表述过程中,宫崎骏致力于阐述在工业化社会中产生的一系列问题,在国内相关研究中,对现代性及审美,审美现代性的认定仍存在一定程度的分歧,在对宫崎骏动画电影的分析上,审美现代性是对现代性的批判与否定,是对现代性的内涵而深刻的反思,审美现代性在中国确实存在,并获得了进一步的发展。宫崎骏动画电影有着自己独特的艺术风格,为了更好的研究宫崎骏动画电影的人文特色,电影中时刻体现着生存、自由、孤独、救赎、净化、再生等多种主题,但是在所有主题中所以只蕴含的重点就是对人性之美的描述及肯定,这对于宫崎骏早期的日式的唯美主义有着更为深刻的发展引申,审美现代性并不意味着放弃对美好人性的追求,而是更为重视关注这些在工业社会进程下不断被人群所遗忘忽视的重要情感,这些审美诉求在宫崎骏动画电影的主人公形象设计随之产生的美好意向中均有所体现。


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宫崎骏动画电影中的主人公往往使人感触颇深,在他们身上有着独特的艺术魅力,在宫崎骏的电影中,虽然充满着对现代社会的不满与反思,但给到大众更多的是发现人性的美,而正是这种美好的情感寄托成为电影中感人至深的部分,《千与千寻》讲述了小学四年级的普通女孩千寻在和父母一起搬到新城市路上所遭遇的奇妙事件,在魔法世界的生活中充斥着着众多不可思议的事件,而其中每一件事情都蕴含着极为深刻的意象。充满污垢的河神代表着在不断发展的现代化社会中不断侵害污染的自然,而能够拯救人与自然和谐相处的并非是汤婆婆等人为代表的以盈利为目的而进行汤浴的行径,而是需要像千寻心存善念,发自内心的感恩。在为汤婆婆工作的白龙身上,千寻人性中的善良美好的一面所带来的正义感则更为明显,这样的白龙在结识千寻后被千寻身上所带有的善良纯真所感化,白龙可谓是在现代社会中不断忙碌的芸芸众生的代表,为了物质化的享受而失去原本自身的理想和追求,只能碌碌无为的生活着,但是在面对始终相信人性美好并且自身就具备善良纯真美德的千寻的时候深藏内心的理想终于被最终唤醒,拜托了麻木冷漠的状态。不仅帮助千寻生存了下来,还帮助千寻找到了自己的父母。


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作为重要的文化产业之一,中国动画电影在当代社会中的发展关系重大,在面对中国动画电影略显艰辛的发展之路时,宫崎骏动画电影成功的经验及相应的艺术特征成为中国动画电影值得借鉴的部分,在宫崎骏动画电影的分析研究的基础之上,宫崎骏动画电影的发展现状进行分析对比,努力探索中国动画电影发展的自助创新的路上,在对宫崎骏动画电影审美现代性的引导下形成具有中国特色的优秀动画电影。在3D数字艺术迅猛发展的时代,宫崎骏坚持用简练的笔墨做原汁原味的高品质动画,其作品也是个多元化的集合体,他将一系列意向在传统意义上巧妙的加以升华、超越、使其发展为一个个内涵丰富,思想深刻的多元化意象,这些多元幻化的意象将多元的异域文化与传统的日本本土化巧妙的结合,不仅体现了宫崎骏对古老文化没落的叹息追忆,也表达了他号召人们关心自然、回归自然的生态美学的思想。


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